正午显影 ดอกฟ้าในมือมาร

无论阿彼察邦拍的故事多么扯淡，风格不变，依旧高分支持。太爱世俗和怪力乱神的泰国，日子絮絮叨叨地流淌，百姓安然日常。与之相反是国内某些导演对泰国/印度/日本居高临下的刻板凝视，当然某些外国导演对中国也如此，充斥落伍僵硬的符号。希望中国也能出一个邦哥，拍灵媒/通神/谈天… 不太明白正午黑白片的用意。

极其迷人的影像实验， 阿彼察邦结束在芝加哥的留学后回到泰国，此时的泰国正在经历着经济危机和政局动荡，阿彼察邦集结了6个人，花了2年时间，在泰国各地旅行，然后拍摄在火车上、渡轮、汽车上遇到的形形色色的人，再找一些人对着镜头讲述一个关于家庭女教师（由许多不同人饰演）、残疾男孩和神秘男孩的故事，讲述者是小贩、乡村青年、剧团演员、编剧和小学生，他们构筑着这个匪夷所思故事的细节，在阿彼察邦看来，电影的叙事远没有现实重要吧，所以这个故事到底是怎样的已经不重要的，重要的是我们跟随着阿彼察邦带有极强介入感的镜头（还包括许多声音的介入）游历于泰国的乡村和城市，去看看这个国家的分裂与和谐，阿彼察邦加入了许多个人化的情节（如之后频繁出现的看诊片段来源于其父亲是医生的童年记忆）和强烈的影射（时不时出现的候选人海报等）

2021泰国作者电影周。阿彼察邦的处女作并没有东南亚电影中特有的「潮湿的欲望」，反而在「正午」的语境中呈现出一种「书写的任性」，旁白的「杂音」干涉到叙述故事中，以及时而进出与「反叙述」的作者电影风格都独树一帜，艺术最大的敌人是平庸，而非曲高和寡。

experimental docu-drama

let's get lost