大幻影 La grande illusion

贵族、资产阶级和无产阶级的三人行，民族主义的上升必然带来贵族阶级的坠落，平民在战争中死去是悲哀，而贵族在一战中走向尽头则是宿命，这也是为何二战之后军队中再也没有了人道主义的光辉。

最后一息老欧陆的nobility. Tom Ernst 在社会语言学课上推荐过, 说是台词中tu和vu的使用很精妙.

在YOUTUBE上看的，虽然是英语翻译，许多句子都不懂，但是也看了个八九不离十，斯特劳亨的贵族军官很经典，到死都保持着贵族范儿，点名的时候不尊称绝对不答应，最后还是他用自己的牺牲换来了另外两位狱友的自由，让卡宾歪戴帽子的样子很爷们儿。整个镜头很少把人物和场景分切开来，几乎没有反打镜头，我能理解他作为现实主义风格承前启后的人物的评价了。

年度五佳没得说。让·雷诺阿在这部电影里描述的所有人物关系都是战争的反面，这是它作为一部战争片/越狱片最非同寻常的地方。与此同时里面还暗含了种族（犹太人）和阶级（贵族）在一个时代中的处境，同时又是那么幽默动人。中立国瑞士作结尾，绝对是神一般的想法！两年之后，欧陆掀起了第二次世界大战

应该是第一部越狱电影，题材和概念先于1960雅克贝克（也是本片副导演）《洞》。此片铺设一战中真挚的人情温暖，始终在一种轻松诙谐乃至荒诞的氛围下进行，对战争的抨击尤为深刻。这里法德双方都没有坏人，在越是热情洋溢的监狱生活中，战争越显得双方徒劳无益、虚无缥缈，阶级团结比之国家更为重要，满是导演诗意的不屑与自在。“战争、英雄主义、军人姿态、法国大兵，可怜的俗套何其多……（让雷诺阿）”。所以贵族传统和爱国主义是颇受质疑的，在战乱中所有人都无法把握自身命运，或者随波逐流，或者坦然死去。我很惊艳那些戛然而止的停顿镜头，恰在每个叙事段位欲止未止之时，犹有后来新浪潮风格的调皮。8.6