2001太空漫游 2001: A Space Odyssey

触摸神祇。怪杰库布里克的缓慢语速不可思议并且让人震惊，他对既存古典音乐的运用更是具有开创性。那个骨头与飞船的史诗般的蒙太奇影史留名，最后光怪陆离的星际穿越充满视觉冲击力。人类文明必须谦卑，它可能受到上帝的启迪。拆分来看都是伟大的片段，而在谜团解开前，这是一部玄奥的哲学电影。

10/10。重温，库布里克将观看视角带入一个冥想的场域，万籁俱静的荒野，日出和日落，宇航员尸体在浩瀚宇宙中如粒子般飘荡，时空隧道里色彩斑斓的光束、光带互相切换的抽象美感，漂移扭曲的奇特音质和失去时间的梦幻漫游，对于观众精神性的感染在影史上能达到如此境界的，只有少数。空间代表了理性和感性的博弈，弗洛伊德博士与苏联人谈论黑石的消息，演员如石雕般禁止不动，强烈纵深的基地象征工具的理性，以红色摄像头作为眼睛的哈尔代表基地的理性意识，在工具面前人只不过是棋盘上的棋子，偷窥唇语的无声段落和紧密的警报声，显示反抗人类感性思维的冷静式疯狂，大卫战胜工具后进入到未来感交织古典的室内，一块黑石板立在苍老的大卫床前，两边雕塑的位置对称蕴含理性之美，内含婴儿的圆球在床的上空，镜头推向黑石板，文明达到超越理性的高级智慧。

对于任何时代而言，将这些镜头语言、配乐、工业设计放在一部科幻电影，或者说放在一部电影中，都是极其奢侈的，从美的角度讲，这是标杆。库布里克塑造了一个根植于人类内心的宇宙，使科幻模型仿佛有了生命感。《地心引力》跟它一比，格调上就显得媚俗了。就好像杨幂遇见了林青霞。

之前那一段看得快要睡着了……神神道道的

想概括影片内涵无疑是困难的，就像想穷尽未知的宇宙深渊一样是无能为力的，我们能做的就是去观察电影结尾的人生片段，从中年看到老年，又从迟暮看到人之将死，从病榻又看到幼儿，这是超验的想象时刻，在这种恐惧的凝视中我们发现了时间静止与变化之间产生的割裂的绝望感，但却是我们最无可逃避的人生。